N° 1562 du Canard Enchaîné – 27 Septembre 1950
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« Le film du jour: Justice est refaite » – R. Tréno, dans son article, utilise des faits réels et les traite avec un humour mordant pour dénoncer la légèreté et les injustices du système judiciaire français de l’époque, tout en mettant en avant des biais raciaux et sociaux. À travers deux exemples saisissants, il expose la manière dont des préjugés peuvent déformer la perception de la justice.
« La belle au train dormant » – Dans cette première affaire, une femme accuse un ouvrier de l’avoir droguée alors qu’elle était dans un train en direction de Limoges. Le ton ironique de Tréno met en lumière l’absurdité des accusations. L’ouvrier, un simple teinturier, se retrouve en prison sur la seule base de l’accusation d’une femme qui affirme avoir rêvé d’être chloroformée. Tréno souligne le caractère bancal des procédures judiciaires de l’époque, où une accusation pouvait entraîner l’emprisonnement d’un homme sans preuves solides. Cette affaire met en exergue le poids des préjugés de classe sociale. La femme, se disant belle-fille d’un haut magistrat, bénéficie d’une crédibilité immédiate tandis que l’ouvrier, sans influence, est rapidement accusé malgré son innocence. L’auteur se moque de cette dynamique injuste et joue sur le ridicule de la situation pour dénoncer les failles du système.
« Papon l’Arbi » – Dans cette seconde affaire, un homme nommé Banoune Akli, ancien déporté en Allemagne, se retrouve arrêté simplement à cause de la couleur de sa peau. Ici, Tréno met en lumière le racisme profondément enraciné dans la justice et la police françaises de l’époque, notamment envers les Nord-Africains. Akli est violemment frappé par des policiers et accusé sans preuve. Cette scène rappelle les nombreuses violences policières subies par les Algériens et autres personnes d’origine coloniale, souvent victimes de discriminations systémiques. Le juge, au lieu de s’intéresser à la culpabilité ou l’innocence réelle de l’accusé, se laisse emporter par les préjugés raciaux. Tréno pose ici une question provocatrice au lecteur : « Et d’ailleurs un Nord-Africain peut-il être innocent ? ». En pointant du doigt cette interrogation choquante, il met en évidence la manière dont les minorités étaient souvent perçues comme coupables par défaut.
L’article de Tréno ne se contente pas de raconter ces histoires, il s’en sert pour dénoncer les travers du système judiciaire français de 1950, tout en critiquant la façon dont les classes sociales et les origines ethniques influencent la manière dont la justice est rendue. Le ton sarcastique et l’usage de l’humour noir permettent à l’auteur de rendre sa critique encore plus cinglante.
En se basant sur des événements potentiellement réels ou inspirés de faits divers de l’époque, Tréno fait un commentaire acerbe sur une société où les puissants peuvent échapper à la justice tandis que les plus vulnérables sont écrasés sous le poids des préjugés. Il ridiculise également l’idée que les titres et le statut social peuvent accorder une immunité injuste dans un système supposé être équitable.
Dans l’ensemble, cet article montre à quel point le Canard Enchaîné était, à travers l’humour, une voix de dénonciation des inégalités sociales et raciales en France à l’époque.
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L’évolution du format du Journal dans l’histoire :
De 1916 à 1921 : 31 X 43 cm - 4 pages -
De 1921 à 1940 : 37 X 54 cm - 4 pages -
De 1944 à 1948 : 30 X 43 cm - 4 pages -
Quelques très rares numéros sur 2 pages entre 1939 et 1945, impactés par la censure.
Le Canard ne retrouve son format d'avant-guerre qu'en 1948 :
De 1948 à 1957 : 38 X 60 cm - 4 pages* -
De 1957 à 1966 : 38 X 60 cm - 6 pages* -
De 1966 à 1987 : 38 X 60 cm - 8 pages* -
De 1988 à 2004 : 36 X 58 cm - 8 pages* -
*hors numéros spéciaux